在古筝教学与演奏实践经验中摸索到的几个“度”，与大家分享古筝的演奏美学。

从古筝的教学和演奏实践经验，与您分享古筝的演奏美学。


1.角度

如您所知，古筝的铠甲与琴弦接触的角度直接影响着音质和音色。一般认为，剪法方向与琴弦平面向下成45度左右的夹角，向上成45度左右的夹角。但实际情况要复杂得多。 45度下夹法主要用于大指、食指、中指的握、抹、勾，回弹指法一般采用向上劈取。 , 和滴答作响。正确的盔甲通常是斜着穿的，因为抬手的方式限制了手的形状。因此，琴弦的实际支撑方向是向前向上向右（就右手而言，下同）。它不仅与琴面相同，而且与垂直截面形成向上45度角和向右45度角。否则没有后角，直接向上弹奏也不容易，因为声音硬，不够软。

用中指、食指或无名指钩、擦或敲击的正确方向是向右、向后或向上倾斜。它还在垂直横截面角度中向右和向后形成约30度，同时相对于平面形成45度的向上角度。用手指摆动技术，假体的角度可以分为两种情况。食指挥动与纵断面（也可以认为是前月山）向左形成约30度的夹角。月山背、右、前、拇指向前摆动，应形成小于30度的角度。

第二深度

古筝左手按、滑、摩、右甲入弦的深度要根据各种技巧的要求和歌曲的需要来确定。一般来说，颤音应该是浅的，以免显着改变原声的音高，但在某些地方需要产生更广泛的声波（阴影训练）来进行强烈风格的音乐。轻微的紧张和剧烈的震颤（划痕的声音）），左边的颤音弦应该有一定的深度（有时可以推到前一个音高的深度）。

要演奏打击乐和滑音，您需要准确的按压深度。这包括音高问题。古筝用不同的律调来定弦，每个音高的间隔大小也不同。如果按第五定律（3rd law）设置琴弦，则大秒间隔为 204 分，小秒间隔为 90 分。 （小半个古代声音）。纯调的大二度也有大调和小全调。 1-2、4-5、6-7属于204美分大调，2-3和5-6属于。小全音阶。 182 美分。小二度音程大于 112 音分（古代大半音）的五分之一规则。因此，两个律制系统左侧的按压深度对于按压和滑音来说是完全不同的。在基础训练中，如何掌握滑音的准确性尤为重要。具体点需要向学生解释清楚。将琴弦滑到上音后，您可以将它们与相邻的上音进行比较，直到音高相等。

3.长度

左手推滑音的位置与琴弦的距离（长度）一般为15-16厘米左右。当然，这个位置也不是绝对的，可以根据铜弦的松紧度、花园的高度和音乐表现的需要进行调整。如果你用力拉弦，就很难推动它们。 , 可以将手稍微向左移动；如果音高（尤其是高音中的小音高）较低，可以稍微移动手，以确保正确的音高（尤其是小三度滑音）向右。

四、弧度

在演奏滑音，尤其是滑音和背滑音时，左手下推和抬高的过程应该是一条带有弧度的曲线，而不是简单的直线。如果没有，将发出滑音。不够软；滑动时，手指必须先推到最高音高，然后再向下，然后以●的形式向后退；在最后滑音，首先前言，最高音高手指按回到高位并绘制●形状的弧线。要返回下一个滑音，将手指向下推到最高音高，上下推动它，然后将其向前推动到最高音高。 , ● 它的形状是。在这条指法线上演奏的滑音具有完美完整的通过声，节奏优美舒适，尤其是慢速滑音效果最好。

演奏日历笔记时，左右手绘制的线条也应该是弯曲的。双手日历笔记可以是双曲线的。单手日历笔记可以有多种曲线形状，包括：形状，●形状，●形状，●形状等是不断变化的； ●形状应该在添加花朵时使用。因此，手的动作优雅、自由、不拘一格，可以发出珠子落在盘子上的声音，如山川溪流。

五。密度

手指摆动的密度直接影响手指摆动的效果。一般来说，拇指摆动的密度为每秒4-6次，或每秒8-12次。食指摆动得更细，每秒可以振动 10 到 16 次。在基础训练中，一是主要强调放松，使手腕不僵硬，二是甲胄浅触弦，前后移动速度均匀。